Piezas Cerámicas

Para que las piezas cerámicas funcionaran a manera de contenedor para la microalga, las muestras de agua y la resonancia adecuada para la transmisión de las vibraciones del sonido, se hicieron unos recipientes con barro rojo del estado de Michoacán, el cual conseguimos gracias a una familia en la comunidad de Tzintzuncita, quienes nos ayudaron a preparar la fórmula y nos mostraron el proceso de su trabajo, desde recolectar la tierra hasta la quema en el horno de leña.

 

Posteriormente trabajamos el barro con la asesoría de la artista Ana Gómez en AGEstudio. Durante el proceso de creación de los contenedores se presentaron algunas dificultades, ya que al ser un barro completamente “primitivo” la plasticidad no es la misma a cualquier otra pasta cerámica. Varias piezas se rompieron durante el proceso (en el secado y durante la quema).

 

Creamos distintos diseños con distintas técnicas, hasta encontrar el más funcional que consistió en:

Crear placas de barro con laminadora, posteriormente pasar las placas a los moldes para el cilindro y plato por separado. Una vez que las piezas están con menos humedad y más firmes, se desmoldan, para después hacer una serie de orificios al rededor de los cilindros. Patrones que diseñamos para identificar cada pieza y con algún elemento representativo que hayamos observado en los diferentes cuerpos de agua. Además que al ser orificios se comportarán como bocinas dejando transmitir el sonido del interior hacia fuera. Una vez que las piezas están completamente secas se puede realizar la quema.

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Para activar el sonido en los contenedores, se crearon 5 dispositivos electrónicos (uno por cada cuerpo de agua), para los cuales realizamos distintas pruebas y diseños previos al definitivo. Al final se utilizaron tambores de madera y cuero de Quiroga, Michoacán, a los que se les añadió un transductor de audio para amplificar el sonido y se transmitiera de manera más directa al plato de las microalgas. Además de un microcontrolador programado en código arduino con un sensor ultrasónico que permitía activar el audio cuando el espectador se acercara a cada pieza a cierta distancia, volviéndolas interactivas.

 

A la par, se trabajó en la creación de bases de madera a partir de distintos diseños hasta lograr uno que fuera fácil de transportar, armar y conservar cierta estética. Resultaron 10 bases de madera que consisten en tres pilares con inclinación y un círculo interior como base para sostener los contenedores cerámicos y los dispositivos electrónicos escondidos.

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In order for the ceramic pieces to function as a container for the microalgae, the water samples and the appropriate resonance for the transmission of sound vibrations, we made some vessels with red clay from the state of Michoacán, which we obtained thanks to a family in the community of Tzintzuncita, who helped us prepare the formula and showed us the process of their work, from collecting the earth to burning it in a wood-fired oven.

 

Afterwards, we worked on the clay with the advice of the artist Ana Gómez at AGEstudio. During the process of creating the containers there were some difficulties, as the clay is completely ‘primitive’ and its plasticity is not the same as any other ceramic paste. Several pieces broke during the process (during drying and firing).

We created different designs with different techniques, until we found the most functional one, which consisted of:

Creating clay plates with a laminator, then transferring the plates to the moulds for the cylinder and plate separately. Once the pieces are less humid and firmer, they are demoulded, and then a series of holes are made around the cylinders. Patterns that we design to identify each piece and with some representative element that we have observed in the different bodies of water. Also, as they are holes, they will behave like horns, allowing the sound to be transmitted from the inside to the outside. Once the pieces are completely dry, they can be burnt.

 

To activate the sound in the containers, 5 electronic devices were created (one for each body of water), for which we carried out different tests and designs prior to the final one. In the end, wooden and leather drums from Quiroga, Michoacán, were used, to which an audio transducer was added to amplify the sound and transmit it more directly to the microalgae dish. In addition to a microcontroller programmed in arduino code with an ultrasonic sensor that allowed the audio to be activated when the spectator approached each piece at a certain distance, making them interactive.

 

At the same time, we worked on the creation of wooden bases from different designs until we achieved one that was easy to transport, assemble and preserved a certain aesthetic. The result was 10 wooden bases consisting of three inclined pillars with an inner circle as a base to hold the ceramic containers and the hidden electronic devices.